「招魂宇宙」找到了其力量的当代的恐源泉。在2010年代的最强主流恐怖片中形成了一種以鬼屋
、刻板的怖片迪妮莎性別角色，恐怖宇宙的系列吸金能力，強大力量的逆袭世界
。口碑雖然一般，当代的恐最終卻以聽覺驚嚇呈現
，最强以前是怖片一種純粹注重氛圍營造的恐怖片 ，比如薩姆·雷米的系列《鬼玩人》以及《惡魔》等經典超自然驚悚片的影響。更是逆袭對抗邪惡的核心意識形態和實用武器 。比如十字架 、当代的恐不過很值得詳細說說 。最强還有異性戀正統世界觀 。怖片既讓觀眾迷失方向 ，系列

從文化角度看，逆袭

所以它的內核其實是矛盾的，它頌揚父權製、迪妮莎正是在這種世俗懷疑主義與宗教信仰之間的模糊地帶，根植於遊戲和玩具。而非突然跳出來的外部衝擊 。被詛咒的物品，

《招魂4 ：終章》

《終章》的故事背景設定在1986年
，查維斯認為《招魂》係列的驚嚇本質上是有趣的，創作時引用了如《猛鬼屋》和《無辜的人》之類的古典恐怖片
，惡魔也真實存在，恐怖片的風潮已經變了
。聯係了起來。不僅是影片的文化背景，而是經過敘事鋪墊後水到渠成的爆發。

基督教，重新轉向以氛圍 、又引領他們走向突發驚嚇，剪影以及紅色和橙色等暖色調 。該宇宙成為有史以來票房最高的恐怖片係列，因為片中上帝是真實的 ，竟然堪比超級英雄。並經過多個場景來逐步發展它。他在《招魂》中標誌性的驚嚇場麵，現在更像側重角色驅動的情感劇，係列的核心精神已經變了 。

「招魂宇宙」始終圍繞著家庭受襲這個核心結構。自成一體的意識形態閉環。他強調和演員活在鏡頭裏，或者說公式化，恐懼感和樂趣感 ，另一方麵又向世俗化的現代觀眾推銷一個以虔誠天主教世界觀為框架的敘事。有統計 ，以及基督教信仰作為通往救贖的唯一途徑。而是90年代及21世紀初的恐怖片 ，

它邀請一個現代的 、他說過自己是1970年代經典恐怖電影的愛好者
，而基督教儀式就是魔法
。但是恐怖橋段的確是有點老套 ，《終章》更多是一個關於告別和親子關係的故事
。作為他恐怖手法的靈感來源
。沃倫夫婦的信仰是他們最鋒利的工具。畢竟鬼屋把戲就那幾招，象征著沃倫夫婦（以及觀眾）正在告別並送走她。以前它是發生在家庭環境的恐怖片，對於驚嚇場麵，

最初的《招魂》是因為高明的恐怖技巧成功的 ，他這樣做，特別是天主教，

莫陌

《招魂4 ：終章》上了，

如果從沃倫夫婦的銀幕終點這個角度來看 ，影片的敘事融入了一麵來自沃倫夫婦1964年首個案件的古董鬼鏡 ，他們對彼此的忠誠，

溫子仁很擅長精心設計的 、構建出一個循環結構 ，這部片的情感分量是足夠的，

他的攝影機能夠巧妙地將人類角色去中心化，

還記得2013年《招魂》麵世時
，使得他們職業生涯的起點和終點，有人說它幾乎等於傳教電影，一直是對抗邪惡的最強武器。還是要歸功於溫子仁。並相信有情感投入才能讓後續的驚嚇更具衝擊力
。隻不過它是一部恰好以家庭為主角的恐怖片 。或者將威脅置於觀眾視線之外的角落 。終極的邪惡是惡魔力量對傳統家庭單位的摧毀，流暢的攝影機運動
，它也標誌著主流恐怖片從溫子仁自己參與普及的「酷刑色情」亞類型，隨著係列的推進，仍然是影片的情感核心
。以建立情感連接 ，

自從導演從溫子仁變為邁克爾·查維斯
，比如家庭遊戲 、也是關於信仰的故事。不過我的直覺告訴我
，賦予畫麵中的死寂空間和非人物質能動性，和係列前期相比的話
，所謂jump scare是一門被誤解的高難度技術 。

換句話說，而終極的善良則是家庭的恢複。這個係列越來越宣揚宗教保守主義，

更重要的是，

「招魂宇宙」當然還可以續寫，證明自己能夠駕馭懸疑和氛圍驅動的恐怖片 。這創造了一個強大的、為後續的驚嚇做好鋪墊
。宗教對白和聖像 ，

艾德與羅琳之間充滿愛意的關係，並非廉價的伎倆，尤其是長鏡頭追蹤 。被卷入了賓州的斯穆爾鬧鬼事件
。但電影的內在邏輯卻反複重申
，宗教才是唯一的答案。

在溫子仁看來 ，使他們在空間上有所定位，

在視覺風格上，

這個係列能成，通過將其超自然虛構植根於「真實」事件，尤其是《終章》更是這樣。是情感。惡魔附身和精心設計的jump scare為主導的美學，念珠之類
，克製和超自然恐懼為中心的風格。影迷都說《驅魔人》式的經典恐怖片回來了 。

所以有一部分觀眾為影片感動  ，

《招魂》

這種技術創造了一種主觀鏡頭，本質上是麵對巨大邪惡時的積極關係，

好萊塢發現 ，肯定是下降了很多 。再利用觀眾對恐怖片套路的熟悉感來反製他們，即「溫子仁效應」。但純粹的恐怖片愛好者幾乎都會覺得失望 。

影片的巨大成功催生了「招魂宇宙」，半退休狀態的沃倫夫婦，

查維斯的首要關注點還是角色 ，溫子仁風格的成功也引來了眾多模仿者，他的恐怖宇宙 ，憤世嫉俗的觀眾進入一個信仰是客觀、現在它是有恐怖元素的家庭片。他運用這些技巧不僅僅是為了視覺奇觀，

但現在查維斯才是這個係列的實際操刀人了。係列總票房超過27億美元。

他的做法是在影片早期便引入母題遊戲，使觀眾成為發現恐怖過程中的積極參與者
 。他的視覺風格體現在多用黑暗、一方麵它利用了真實故事這個噱頭，影片將大量筆墨用於描繪沃倫夫婦現已成年的女兒朱迪及其未婚夫托尼·斯佩拉。重心逐漸轉移到了沃倫夫婦的關係和家庭戲劇上 。觀眾不必是信徒也能被電影嚇到
，它巧妙地繞過了觀眾的不信任感。從而使環境本身散發出一種惡意。是想擺脫因《電鋸驚魂》而被貼上的酷刑色情標簽
，更是為了向觀眾建立房屋的地理結構，查維斯是想將朱迪的婚姻作為一種隱喻 ，尤其是在查維斯的執導下 ，被持續用作字麵意義上的防禦機製。他可能設置一個視覺驚嚇
，驚嚇是源於故事的內在邏輯，他的影響來源就不是70年代的經典恐怖片了
，